如何用Atomos拍摄风格化镜头

     在电影《最后一列绿皮火车》拍摄中我们选用了ALEXA Mini作为主机，以满足大量的移动需求，而CFsat2.0作为民用级别存储卡的定位，损坏和误格后找回素材的概率基本为0，也是ARRI官方定位Alexa Mini作为辅助机型的其中一原因吧。为规避素材出现问题的风险，我们尽可能选用了较新使用时间较短的存储卡，并选择租用了Atomos Shogun Inferno作为录机同时录制一份3.2K 422的备份素材。（编者注：Alexa Mini可以通过6G-SDI输出4K UHD视频信号）

     得益于四年前第一次使用Atomos Shogun的LUTS BOX功能，便有在前期加载LUT监看的习惯。在《最后一列绿皮火车》拍摄堪景前期，笔者根据前期的设定制作了两个LUT来区分两个时空的影像调性和风格，即在影片过去时时空基于KODAK 50D 5203电影日光型胶卷影调基础上强调鲜明的相对色组成的色反差，有较多的低色温直射高光的运用，多利用自然阳光硬光，整体画面偏暖，人物面部光和环境光反差较大，影片现在时时空则基于KODAK 500T 5209电影灯光型胶卷影调基础上减少画面色彩信息，有较多的高色温反射散射柔光，整体画面偏冷，背景环境光线反差较小，并减少阳光自然光线进入画面中。因为LUT对于实际应用的局限性，笔者还准备了KODAK 2383和2393等之前较常使用的LUT备用，一并加载在Atomos Shogun Inferno中。将Alexa Mini上面的6G-SDI输出设置为LogC纯净输出信号（因为还要备份录制，所以把菜单显示信息也关掉），在Shogun Inferno上就可以套用加载好的LUT进行监看了。

     在有自制LUT画面参考的前提下，在前期拍摄中笔者可以大胆的把辅光做的特别蓝，日景使用添加粘有1/4CTB的米波罗去反射太阳光，夜戏中直接使用ROSCO375号色纸做较高饱和的月光，ROSCO4330做环境的底子光，对于色彩关系的掌控可以更自由，而HDR和SDR监看功能则能令笔者对画面中的素描关系，高光阴影的影调比例控制更精准，以便在前期把握大致色彩关系的前提下笔者在后期调色阶段可大胆地再做二次创作，即合理去利用感光元件特性、光线控制和后期调色相结合来完成画面影像创作诉求。

图：其他广告拍摄项目中也使用Shogun Inferno作为LUT加载监看工具

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